第816章 薛道衡《昔昔盐》（1 / 2）
请关闭浏览器的阅读/畅读/小说模式并且关闭广告屏蔽过滤功能，避免出现内容无法显示或者段落错乱。
昔昔盐
薛道衡
垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。
水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。
采桑秦氏女，织锦窦家妻。
关山别荡子，风月守空闺。
恒敛千金笑，长垂双玉啼。
盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。
飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。
暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。
前年过代北，今岁往辽西。
一去无消息，那能长相思。
《昔昔盐》赏析
薛道衡的《昔昔盐》是隋代闺怨诗的代表作，以细腻的笔触描摹思妇对远征丈夫的深切思念，全诗融景入情、以典衬意，将孤寂与牵挂刻画得入木三分，尤其以“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一联流传千古，尽显含蓄蕴藉之美。
一、主题：以春景写秋思，以繁华衬孤寂
诗的核心是思妇的“怨”与“思”，却开篇以浓墨重彩描绘春日盛景：“垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。”垂柳、蘼芜、芙蓉、桃李，勾勒出一派生机盎然的春景，看似与“怨别”无关，实则以自然界的繁盛反衬思妇内心的空寂——万物生长的季节，唯有她的世界因丈夫远别而停滞。这种以乐景衬哀情的手法，为全诗奠定了“繁华落尽，孤寂丛生”的基调。
二、意象：从典故到细节，层层递进写思念
1.用典寄情：“采桑秦氏女，织锦窦家妻”两句，化用汉乐府《陌上桑》中秦罗敷的忠贞，与晋代苏蕙织《回文璇玑图》寄夫的典故，既暗指思妇的勤劳与深情，又暗示丈夫远行、音讯渺茫的处境，以古人之事写今人之情，使思念更具历史的厚重感。
2.情态刻画：“恒敛千金笑，长垂双玉啼”“飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡”，直接描摹思妇的状态：往日的笑容早已收敛，泪水常挂腮边；像夜鹊一样心神不宁，辗转难眠中总惦记着晨鸡报晓——既盼天亮能有消息，又怕天亮仍无音讯，将思念的焦灼与无奈刻画得细腻入微。
3.经典细节：“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”堪称神来之笔。窗户因久不开而积满蛛网，屋梁上落下燕子筑巢的泥屑，两个看似寻常的细节，却暗藏时间的流逝与空间的荒芜：蛛网暗示无人打理，燕泥说明燕子来去如常，唯有思妇守着空闺，在日复一日的等待中消磨时光。这种“物是人非”的对比，将“空”字具象化，不着“怨”字而怨情自现，成为千古传诵的名句。
三、结构：从景到情，由近及远显怅惘
全诗脉络清晰，从春日外景起笔，转入思妇的日常与情态，再聚焦室内细节，最后以“前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能长相思”收束，点明丈夫行踪不定、归期渺茫的现实。结尾的“那能长相思”看似反问，实则是思念到极致的绝望——并非不愿相思，而是怕这无尽的等待耗尽所有希望，将闺怨推向更深沉的怅惘。
整首诗语言清丽，对仗工整，既保留了六朝诗的绮丽，又融入了唐人诗歌的明快，尤其在细节刻画上，以小见大，将抽象的思念转化为具体的景象与动作，成为隋代诗歌中“承前启后”的佳作。
解析：
1.垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐
以春日盛景起笔：垂柳覆盖着金色堤岸，蘼芜的叶子长得整齐茂密。看似写景，实则以自然界的生机反衬思妇的孤寂——万物生长的季节，唯有她的世界因离别而沉寂。
2.水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊
芙蓉池的水漫出池岸，桃李花瓣随风飘落在小径上。继续以乐景衬哀情，用繁花流水的热闹，对比后文“空闺”的冷清，暗藏“物是人非”的怅惘。
3.采桑秦氏女，织锦窦家妻
化用典故：“秦氏女”暗指《陌上桑》中忠贞的罗敷，“窦家妻”典出苏蕙织《回文诗》寄夫的故事。既写思妇的勤劳，又暗示她如古人般深情，丈夫却远在天边。
4.关山别荡子，风月守空闺
点明主旨：丈夫远行关山之外，思妇独守空闺，唯有风月相伴。“空”字奠定全诗孤寂基调，风月本美，此刻却成了寂寞的见证。
5.恒敛千金笑，长垂双玉啼
细节刻画思妇情态：往日珍贵的笑容早已收起，泪水常挂在如玉的脸颊。“恒”“长”二字，写出思念的绵长与煎熬。
6.盘龙随镜隐，彩凤逐帷低
写室内景象：铜镜上的盘龙花纹随镜面蒙尘而隐去，帷帐上的彩凤图案也因无人打理而低垂。物随人寂，暗示丈夫离家已久，闺中渐显荒芜。
7.飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡
以夜鹊惊飞喻思妇心神不宁，像夜鹊一样辗转难眠；又写她总惦记着晨鸡报晓——既盼天亮能有消息，又怕天亮仍无音讯，将焦灼写得细腻入微。
↑返回顶部↑