第322章 太阳照常升起（1 / 2）
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回到工作室，陈家乐连外套都没脱就进了剪辑房。
时间压得紧。
他必须在一周内把《让子弹飞》的粗剪框架和核心配乐方向定下来。至于后期配音、精细混音和字幕这些技术活儿，自有专业团队接着干，他最后把关就行。
实在是没多余时间了。
李奇在好莱坞那边已经把《忌日快乐》剧组的框架搭了起来，演员预选名单和场景方案都发到了邮箱，就等他过去最终拍板，然后开机。
对陈家乐来说，电影的剪辑环节一直不算复杂。
或者说，他的工作方式决定了剪辑不会太折腾。
别的导演，比如姜闻，经常是从上百小时的素材海里，硬熬出两个小时的成片，有时候还嚷嚷素材不够用。
陈家乐就没这个烦恼。
他拍电影，从来不会浪费太多胶片。分镜脚本早在开拍前就磨得极其精准，现场几乎不拍备用镜头或情绪素材。每个镜头拍出来，目的明确，九成以上都能直接塞进正片里。
这也是他拍片速度快的原因之一。
不需要试错，脑子里已经有成片了。
剪辑自然省事，基本上是按着脑中的版本，把素材串起来就完事儿。
剪辑房里，三块屏幕亮着。
屏幕上，画面流畅地跳动起来。开场劫火车、鹅城上任、鸿门宴、发钱剿匪、抓黄四郎替身、碉楼决战……素材干净利落，几乎没什么需要纠结的取舍。
粗剪进行得出奇顺利。
不到两天，一个两小时十分钟的版本就拉出来了。
嗯，《让子弹飞》的成片是132分钟。
叙事线清晰，节奏紧凑，该有的包袱一个没丢。陈家乐拉着大哥陈家齐等人看了两遍，只调了几处转场的快慢，动了三句台词的先后顺序，大结构就算定了。
接下来是配乐。
《让子弹飞》的配乐是比较简单的。
这是相对于《飞驰人生》或者《头文字》这种音乐电影来说，一部电影都能出张音乐专辑了。
相对之下，《让子弹飞》的配乐很少的，只有四首。
第一首就是前面提到的李叔同的《送别》。
这是作为片头片尾曲，电影开头火车出现时响起，电影结尾老三跟花姐他们坐着火车去浦东，也会响起这首《送别》。
属于是作文里面常用的首尾呼应了。
《送别》这首歌，在华语乐坛的影响力自然不用多说，属于是华语歌曲天花板的存在。
朴述曾经就说过“如果这首歌是我写的，我宁愿当场死去”。
他这里可不是说要争着作权，而是说自己此生若能写出这样的词，死而无憾。
《送别》的这个旋律其实是美国民谣，李叔同是填词，不过这个词填的确实炸裂，一下子把原着的境界拉了N个档次。
那年冬天，大雪纷飞，李叔同在雪里站了很久，依然忘不了挚友离别时说的那句话：“叔同兄，我家破产了，咱们后会有期。”
回来以后，李叔同写下了这首《送别》。
“长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落；
一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”
录音室内，大哥陈家齐完整的听完陈家乐唱的这首《送别》，眼泪不禁流了下来。
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