第299章 台风眼（2 / 2）
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后来拭苔看，依稀见血魂。
方知太平价，寸寸是泪痕。”
顾家辉看完，长舒一口气：“所以我们都感觉到了，电影是个容器，但容器之外，还有海洋。”
上午十点，这个“容器之外的海洋”，在赵鑫办公室正式成形。
张国荣带来的，不是电影配乐企划。
而是一份完全独立的《声音剧场：南洋手札》企划书。
十二段独白。
对应十二类南洋华人，割胶工、锡矿工、侨批员、娘惹教师、私会党头目、抗日间谍、战后移民、离散家族。
每个人物，都有详细的史料依据，但都用虚构的名字和身份。
“电影聚焦五个家庭，但南洋华人有千千万。”
张国荣翻开人物表，“我想做的是群像。不追求戏剧性，只追求真实性，真实的口音、真实的语气、真实的停顿和口误。录制时，我会请陈文统先生做顾问，每个细节都要符合历史。”
赵鑫一页页翻看，在“侨批员”那一页停住。
备注写着：“录音时，需叠入真实侨批诵读声，及钢笔尖划破劣质纸张的嘶声”。
“预算。”他抬头。
“二十五万。”
张国荣说，“我自己出二十万。录制周期八个月，因为我要去南洋各地采风，收集口音样本和民间故事。”
“回报？”
“没有商业回报。”
张国荣坦然，“但我想建一个声音档案馆。这张专辑只是第一卷，如果可能，我想做十卷，涵盖南洋华人百年史。未来可以捐给大学，做研究资料，或者等时机成熟时，做成广播剧。”
几乎同时，徐小凤的旗袍铺里，正在举行一场非正式展览。
没有请柬，没有媒体。
只有十几个南洋华侨后代，静静站在展厅里。
墙上挂着三十七件，复刻的娘惹装，每件旁边都有老照片和手写说明：
“1938年林氏嫁衣，原主等待七年，1945年收到阵亡通知。”
“1941年陈氏及笄服，原主婚后三天丈夫出征，终身未再嫁。”
“1939年黄氏寿衣，原主为等儿子归来，延寿十年，最终穿同款衣下葬。”
一个六十多岁的妇人，站在一件靛蓝色“雨打芭蕉”纹嫁衣前。
颤抖着手抚摸布料，泪如雨下。
“这是我阿嬷的，”
她哽咽着对徐小凤说，“我只看过照片，从来不知道布料，是这个颜色，这个纹理。”
徐小凤轻轻递上手帕：“复原时，我们找到了当年那家染料坊的后人，用的是同样的蓝靛草，同样的七次浸染工序。您阿嬷等的时候，这布料就是这样的蓝。”
妇人痛哭失声。
隔壁房间，邓丽君正在播放，她最新录制的《南洋民谣田野采集·第一卷》。
录音机里，传出十二位老人的歌声。
有的跑调，有的忘词。
有的唱着唱着，就哭起来。
墙上贴着她，手绘的声音频谱图。
标注着每个颤音、每个停顿、每个哽咽背后的故事。
“这位阿公九十四岁，唱的是1910年‘猪仔船’上的苦力号子。”
邓丽君轻声解说，“他说是他阿爸教的，他阿爸是那艘船上唯一活着到达槟城的人。”
一个年轻学生举手：“邓小姐，这些歌……完全不成调，有必要录吗？”
“正因为它不成调，才更要录。”
邓丽君的声音很轻，但坚定，“成调的歌，是艺术，不成调的歌，是历史。历史往往是不成调的，它破碎、走音、被眼泪打湿，但它真实。”
中午食堂，变成了临时的策展空间。
谭咏麟把《暴风女神》的新编曲播放出来。
季风录音，做前奏。
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